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第9章（第1页）

郑光祖

郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人，做过杭州路吏，死后火葬于西湖灵芝寺。他是元代后期著名的杂剧作家，《录鬼簿》说他“名闻天下，声彻闺阁”。他写过杂剧十八种，今存《倩女离魂》等八种。但散曲却写得不多，收在《全元散曲》里的，只有六首小令和两个套数，风格清丽，很象他《倩女离魂》中的曲文。

小令

［双调］折桂令

梦中作半窗幽梦微茫，歌罢钱塘①，赋罢高唐②。风入罗帏，爽入疏棂③，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆④，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！【说明】

写梦中幽会，醒来还如见其人，如闻其香。惝恍迷离，芳艳**，仿佛李商隐的无题诗。末三句尤见一往情深。【注释】

①歌罢钱塘：这句用苏小小故事。苏小小为南齐钱塘名妓，《春渚纪闻》一书记载她的《蝶恋花》词一首，词中有“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度”的句子。

②赋罢高唐：《高唐赋》，战国时楚人宋玉作，写楚襄王游高唐，梦中与神女欢会事。

③疏棂（línɡ灵）：窗格大的窗户。

④缥缈见梨花淡妆：自居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”这里以梨花形容妇女的淡妆。缥缈，仿佛，隐约。

前调

旅怀*弊裘尘土压征鞍①，鞭倦袅芦花②。弓剑萧萧③，一竟入烟霞④。动羁怀：西风禾黍，秋水蒹葭⑤。千点万点、老树寒鸦。三行两行，写高寒，呀呀雁落平沙⑥。曲岸西边，近水涡、鱼网纶竿钓艖⑦。断桥东下，傍溪沙、疏篱茅舍人家。见满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯。【说明】

写秋日旅况的词曲，宋元以来相当的多。柳永是这方面的先行者。他的［卜算子］“江枫渐老”、［戚氏］“晚秋天”、［夜半乐］“冻云黯淡天气”等，都情景交融地写出了游子的羁旅愁怀。《董西厢》写张生告别莺莺赴京应试，在曲里发展了这种手法，卷六［仙吕调、点绛唇缠令］至［尾声］一套，淋漓尽致地写出了离人眼中的秋晚野景，给了元代剧作家和散曲家不少启发。郑光祖本人就一再袭用这种手法。除了这首［折桂令］以外，他的名作《倩女离魂》第二折写离魂私奔，也是明显的例证。

这首曲写秋日傍晚，一个天涯游子来到了山边水涯的一座荒村，凄凉的景物，触起了他凄凉的情怀。“正是凄凉时候，离人又在天涯！”可谓点题之笔。其实凄凉的不是景物，而是离人的心情。正如王国维所说的：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）画面的凄清，用字的雅丽，音调的谐婉，给人以艺术上精美的感觉。郑光祖属于清丽派曲家，但这首曲多用衬字和复杂多变的句法，淋漓尽致地抒发离情，和张可久等诗词化的清丽派作品是不同的。

古代有的选本把这个曲子算作白无咎的作品，但根据它和《倩女离魂》风格十分接近这点来看，毋宁说是郑光祖的作品更好些。【注释】

①弊裘尘土压征鞍：写游子风尘憔悴：他衣裘破弊，尘土满身地骑在马上。

②鞭倦袅芦花：写游子精神疲惫，他懒得举起马鞭，让它象芦花那样摇动着。

③萧萧：萧条。

④一竟：一直。

⑤“动羁怀”三句：意说西风中的禾黍，秋水上的芦苇，都触动他羁旅的情怀。

⑥高寒：指天空。

⑦水涡：水流旋转的地方。纶竿：钓鱼竿。

范康

范康，字子安，杭州人。能词章，通音律，《录鬼簿》说他编《杜子美游曲江》杂剧，“一下笔即新奇”，可惜已佚。今存《竹叶舟》一剧。散曲只存小令四首，套数一套，内容偏于消极避世。小令

［仙吕］寄生草①

酒长醉后方何碍，不醒时有甚思？糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，埋万丈虹蜺志②。不达时皆笑屈原非③，但知音尽说陶潜是④。

【说明】

范康留下的四首［寄生草］，总题为“酒色财气”，这是其中第一首。它肯定长醉不醒、忘怀世事的态度，显然是作者愤世嫉俗的语言，以嬉笑怒骂出之。《尧山堂外纪》以此曲为白朴作，误。【注释】

①寄生草：仙吕宫中的曲调，句式：三三、七七七、七七，共七句五韵。第一，六句不用韵，中三句要鼎足对。

②“糟腌两个功名字”三句：意思是在醉中可以忘怀一切。糟，酒糟。醅（péi培），尚未过滤的酒。，做酒用的酒母。糟，醅、，意都指酒。虹蜺志，远大的志向。

③不达时皆笑屈原非：届原曾说：“众人皆醉，而我独醒。”终于自投汨罗江而死。这句意说屈原不随众人共醉是不达时务，是错了。这是一种愤慨的话。