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第715章 小林斗盦（第2页）

老者夫妇，面色慈祥的对卢灿点点头，“香江小伙子？”

来利摩日的东方人不多，一听对方腔调，有些怪怪的，还有衣着举止，不难猜到这对老年夫妇来自东瀛！

“老先生，您好！我们来自香江。”

卢灿很自然的将阿欣往自己这边搂了搂，微笑着回应对方的话语。

“这里的咖啡不错，坐下来陪老朽喝一杯？”依然是老先生说话，那位老妇人则礼貌的陪着颔首。

“两位从东瀛来旅游的？”卢灿和孙瑞欣坐在对面，笑着问道。

“我们是……过来学习的。”

老先生一句话，让卢灿两人有些惊讶，阿欣衬着下巴问道，“您二老，家中有窑口？”

她和卢灿的猜测一致，都以为老先生来利摩日交流制瓷工艺的。

“窑口？”老先生笑着摇摇头，“我是来学习瓷雕的，准确说是瓷板雕。”

瓷板雕？卢灿一愣，这不是舍近求远吗？

学习瓷雕，他能理解。欧洲的雕塑，领先世界很多年，连带着他们的瓷雕水平，在创意和表现力方面，也一直领先。

瓷雕就是瓷泥通过雕塑成型，然后上彩上釉，经过高温烧制的三维立体艺术品，简称瓷雕。瓷雕与普通瓷器烧制，具有很大差异。

首先是高温——瓷雕的窑温必须达到一千三百度以上，这已经是“高温瓷”的范畴。

其次是收缩比的掌控，非常不容易。

高温瓷之所以难以烧制成功，正是因为经过1300度以上高温烧制，从“泥”变成“瓷”这一过程，作品的体积要整体收缩20％左右。

这是什么概念呢？高四十公分的瓷泥关公，烧制成功后的高度，只有三十二三公分，缩水一大截。

这就要求，作品的造型形体结构比例必须非常合理，重量分布均匀，否则将会导致产品变形——这也是高温瓷器很少有大器精品出现的原因。

相比较有规则的盘、瓶、罐等物件，完全无规则的瓷雕，收缩比更难控制，烧制更难，所以……润馨瓷厂开办这么长时间，都还没有真正涉及“瓷雕”产品。

可瓷板雕……

貌似中国更胜一筹，东瀛的瓷版画水平也很高，他怎么舍近求远？

还有，瓷板雕可是非常冷门的行业，老先生怎么学这个？

“老先生，瓷板雕……可不是利摩日的擅长，您怎么不去内陆？”

老先生摇头苦笑，“去过……”

后续没说，估计是失望而归，不得不转道欧洲，观摩欧洲瓷雕技艺——此时的内陆瓷器行业发展，确实还不如东瀛。

去过内陆，且看不上内陆的技艺？这老先生不是一般人呢？

“老先生，您贵姓？”

“小林庸浩。你叫什么？我看你也不是外行，小伙子。”老先生笑眯眯问了一句。

小林庸浩？这名字这么熟？卢灿挠挠眉角，倏然站起身来，“斗盦（音庵）先生？”

“咦？”老先生有些惊讶，在利摩日竟然能遇到认识自己的人，他越发确信卢灿的不凡，“你师傅哪位？听说过我？”

“斗盦先生的镌刻与书法，名动中华文博界，怎么能不知道？”

卢灿抱拳拱手，行晚辈礼。

他这话不是虚捧，小林斗盦是东瀛镌刻泰斗级人物，与梅舒适郎并称“东瀛篆刻之皇”。

小林斗盦的爷爷和父亲，都是琦玉县的篆刻师傅，帮人刻章谋生，受家庭熏陶，从小就研书习刻。十五岁拜师于书法泰斗、艺术院会员比田井天来（东瀛篆刻陌刀流名家），同时也学印于名篆刻家石井双石（双井流名家）。二十一岁至二十六岁所作书法篆刻作品，就多次荣获大日本书道院及东方书道院的特选奖赏，青年时代已驰誉艺坛。

从二十五岁起，继续问学于河井荃庐（被誉为东瀛印宗师）、西川宁、加藤常贤、太田梦庵等著名学者，以及一度侨居东瀛的中国名书画篆刻家钱瘦铁先生，攻习书法、篆刻、中国古籍、文字学，和古印学等。

卢灿醒悟过来，对方为什么要来学瓷雕。

皆因为对方崇拜的中国清代篆刻大师郑石如，曾经以瓷板雕练手，让篆刻之法大进！