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特瑞萨为帝国而战（第2页）

特瑞萨还特别喜欢东方情调的饰物。在她的宫殿里不仅有古波斯的雕塑，还有几个专门装饰着中国饰品的房间，而且这样的房间被特瑞萨称作珍宝室。在参观这些珍宝室之前，我们根本就不会想到，在这些房子里所陈设的，竟然全都是来自中国的珍宝。那些古老的蓝白色中国瓷瓶、镶嵌着贝壳的红木家具，还有大漆的屏风上那些画工精美的中国画……这简直令我们吃惊。后来才知道，特瑞萨是深爱中国文化的，她不仅收集中国的艺术珍品，甚至还和亲友一道，在夏宫富丽堂皇的大厅里，欣赏过来自遥远东方的中国元朝大戏。特瑞萨的中国珍宝厅令人惊异，但更让我们感到亲近。

后来听说在特瑞萨的时代，拥有中国的瓷器、家具或绘画也是欧洲的一种时尚。那是财富的象征，更是皇权的象征。

为了冬天能够居住，夏宫在改建时，特意设计并安装了取暖设备。这大概是因为特瑞萨已经吃尽了寒冷的苦头，不再能忍受那些建在郊外的中世纪古老城堡。想想在中世纪那么浩大的宫殿，漫长而寒冷的冬季只能依靠壁炉中木柴的火焰取暖……所以特瑞萨要她郊外夏宫的舒适是全天候的，在那里既要有阿尔卑斯山中清爽的风，又要在冬天寒冷到来的时候有足够的温暖。

便是在这座由特瑞萨亲自改建的漂亮宫殿里，她生下了一个又一个孩子。这位富饶的母亲，总共养育了十六个孩子，她的那怡然饱满的身态便足以证明了她旺盛的生殖能力。但不幸的是，在那样的历史背景下，即或是生活在皇宫里，她的很多孩子还是夭折了。包括她最最心爱的第一个儿子。不知道孩子们的先后离去，给这位英勇的母亲带来的是怎样深重的悲哀……然而雄勃朗宫的女主人还是统治着整个奥地利，但同样住在这里的弗朗茨皇帝，却只是一心热衷于他的自然科学。这便是特瑞萨为什么非要垂帘听政，面对着来自差不多整个欧洲的敌对势力，以至于照顾不到她那些幼小的孩子们，甚至眼看着他们一个个离她而去。

孩子们的死亡让特瑞萨无奈而悲痛，也使皇帝和皇后之间的关系越来越紧张。

后来特瑞萨的儿子约瑟夫继承了神圣罗马帝国的王位。

约瑟夫也被认为是一代开明之君。母亲在世时他积极辅佐母亲，当特瑞萨去世后，他便大刀阔斧地进行改革，比特瑞萨更为激进彻底，乃至于遭到贵族和宗教势力的强烈反抗。可惜约瑟夫在特瑞萨去世十年之后便离开人世，他为自己撰写的墓志铭非常感伤——这里安睡着一个国王，他心地纯洁，却不幸目睹了他的全部努力归于失败。

特瑞萨的一个女儿也非常著名，这就是为了哈布斯堡王朝的世袭领地不受侵袭，嫁给法国王储的玛丽亚·安东内皇后。这是特瑞萨为女儿做出的选择，她希望能通过王室联姻使帝国的领土稳固下来。而恰恰在继承权的七年战争中，坚决不承认特瑞萨继承权并参与了战争的，就有法国。特瑞萨无奈地把自己漂亮的女儿嫁给了法国的路易十六，那是1770年，她以为从此奥地利就可以高枕无忧了。

但想不到命运对特瑞萨是那么的不公平，女儿所嫁的法国皇帝后来偏偏被国民议会送上了断头台。而十个月后，她亲爱的女儿玛丽亚·安东内也在劫难逃，被无情处死。幸好女儿被法国人处死的时候已经是1793年，那时候特瑞萨早已经走进天堂了。她是在那里迎来自己这个穷奢极欲的女儿的。玛丽亚·安东内如果不是嫁给法国王朝也许不会是这样的命运。她的命运是由母亲决定的，是母亲一开始就把她送上了断头台。那是命定，也是天意。而天意在某种意义上又意味着前进的历史，所以，是历史终结了法国封建王朝的统治，也是历史断送了玛丽亚·安东内。

便是这段玛丽亚·安东内的故事让我对欧洲历史更加着迷。从此，我希望了解欧洲的皇室是怎样为了国家的利益以及疆土的扩张或者稳固，而不断联姻的。我看到似乎每一个王朝都有着另一个王朝的血脉，而欧洲所有的皇室成员几乎都是相互的远近亲戚，这当然是非常有意思的，他们是亲人，可是为什么还要不断地征战，不断地相互杀戮呢？

但是我不知道为什么在夏宫里几乎从来不提特瑞萨的这个嫁到法国的女儿玛丽亚·安东内。在哈布斯堡家族的族谱中，也是轻描淡写地将这个奥地利公主的名字草草掠过。在夏宫的厅堂里找不到安东内的任何踪迹，但是导游器中却一直在不惜笔墨、满怀深情地介绍着特瑞萨的另一个女儿，安东内极为漂亮的姐妹——克瑞斯汀娜。大厅里悬挂着克瑞斯汀娜美丽至极的画像，还专门陈设了这位公主当年生活的房间，克瑞斯汀娜的美丽是那种“惊为天人”的美。

在夏宫没有关于玛丽亚·安东内的介绍让我百思不得其解。但是后来到了法国，特别是在凡尔赛宫里，那位路易十六的美丽皇后就成为一位经常被提到的女人了，甚至无处不在。在凡尔赛宫皇室成员的画像中，也有了玛丽亚·安东内，尤其是她被带到断头台前的那张素描，还有她被行刑之前关押的那座监狱。她在凡尔赛宫所居住的房间都反复出现在我们的眼前。那是很深的并且很令人触目惊心的印记。据说法国人不喜欢这个来自奥地利的挥霍无度的王后，所以他们才会最终把她也送上了断头台。玛丽亚·安东内临死前依然优雅镇定，不失王后风范。在走向死亡的时刻她那矜持而高傲的神情让人久久不忘。毕竟她是神圣罗马帝国的女大公，是伟大的特瑞萨的女儿。尽管生她养她的雄勃朗宫已经不齿于再提起她了。

但无论如何，在法国历史中来自奥地利哈布斯堡家族的玛丽亚·安东内却是一个大名人。最近一位法国女作家写了一部被法国文坛普遍看好的历史小说，便是记述了玛丽亚·安东内皇后被绞死前三天悲怆动人的景象。如果不是因为知道了欧洲历史中还有这样的一个女人，我大概是不会去注意这部小说的。小说的名字也非常感人，《永别皇后》，这说明了安东内在法国历史中的那种凄怆的重要，并且也能调动起作家关于这个女人的创作的冲动。

奥地利人之所以不愿意对玛丽亚·安东内浓墨重彩，大概是因为玛丽亚·安东内毕竟死得不够光彩，而且她所代表的，又是法国非常落后的封建势力。奥地利人希望他们哈布斯堡王朝的光荣是纯洁的，是没有瑕疵的，甚至是没有流血的。在这里，应当是只有特瑞萨和那个来自巴伐利亚的希茜公主所带给人们的骄傲记忆和赏心悦目的往事。但无论怎样逃避，玛丽亚·安东内依然是特瑞萨的女儿，她的血管里流淌的，永远是哈布斯堡家族的血。

希茜公主是雄勃朗宫的另一种存在，一种美丽的存在。

希茜公主是雄勃朗宫永远的玫瑰。皇宫的礼品店里所出售的物品，差不多每一件都是以希茜公主的美丽影像为装饰的，包括各种语言的那些关于希茜的传记。是德国那位伟大的女演员罗密·施奈德在银幕上出演的《希茜公主》，让深藏于雄勃朗宫的那个公主，成为了全世界人们都爱戴的女人。施奈德是美丽的，而希茜也是美丽的。她们后来悲剧的命运好像也有很多相似之处。因为她们都曾失去了自己最亲爱的儿子。

希茜公主的雕像和绘画，在维也纳到处都能看到。除了她的美，还因为她近乎传奇的身世。

希茜和特瑞萨同样住在雄勃朗宫，但她们之间却相隔了将近两百年。希茜的丈夫、奥地利皇帝弗兰茨·约瑟夫已经是特瑞萨的曾孙，所以希茜没有机会目睹这位真正女皇的风采，也许她们并不会彼此喜欢或欣赏，因为她们是完全不同的两种女人。

弗兰茨·约瑟夫18岁便登基即位，成为奥匈帝国的皇帝。然后他便迎娶了美丽的巴伐利亚公主伊丽莎白。为了皇帝和新皇后未来美好的生活，雄勃朗宫又进行了一次声势极为浩大的翻修。很多房子都是为希茜公主专门设计的，那是因为奥匈帝国的皇帝对他的新娘满怀了深爱。

伊丽莎白是嫁到哈布斯堡家族的纯真女孩，因为人们喜爱这位伊丽莎白皇后，才亲切将她称作“Sisi”（希茜）。Sisi不仅没能见到那位奥地利伟大的女皇，她人生的追求和特瑞萨也相去甚远。一个女人是为了王朝，而另一个女人仅仅是因了她倾城倾国的美丽，她所追求的自由，以及她那鲜花一样的微笑。Sisi天真地走进雄勃朗宫，却被特瑞萨巨大的阴影所笼罩，被雄勃朗宫冰冷的皇室气氛所压抑。当Sisi唯一的儿子鲁道夫死后，她便毅然离开皇宫，开始了颠沛流离、环游世界的漂泊生涯。她可能觉得即使是终生流浪，也要比住在冰冷的皇宫里快乐得多。最后Sisi果然再没有回到雄勃朗宫，而是真正地客死他乡，被意大利的无政府主义者杀害于瑞士街头。

Sisi是一个凄美的故事。那是凋谢了的一朵夏宫的玫瑰。

但夏宫还是拾起了这束美丽的干花，让她永远绽放在雄勃朗宫那个冰冷的角落中。

我们行走在雄勃朗宫特瑞萨和Sisi的房间里。

我们静静地走，听那个像电话一样的导游器在我们耳边讲述哈布斯堡王朝和这两个女人的动人的故事。

一个一个幽深的房间。特瑞萨、克瑞斯汀娜和Sisi的巨幅画像。还有那些夭折的孩子们的画像，那些在遥远梦幻中凋零的生命。

六岁的莫扎特曾在这里为特瑞萨演奏。

成年以后的莫扎特又在这里成为了约瑟夫的皇室作曲家。

这个承载着哈布斯堡家族伟大梦想的雄勃朗宫，因为曾在皇宫中发现过一处能为女人带来美丽的泉眼，所以雄勃朗宫又被称作美泉宫。

宫殿后面的花园美丽壮观，绿色山坡上的避暑长廊宁静而优雅。特别是那座古罗马人的废墟令人惊叹不已，你无法想象如此古老的建筑是怎样留存至今的，那也是神圣罗马帝国的伟大象征吧？

特瑞萨的世代子孙坚守着哈布斯堡王朝的尊严，神圣罗马帝国的尊严，以及奥地利帝国的尊严。但历史的残酷无情是特瑞萨所不能预见的。先是她的孙子弗兰茨二世在拿破仑所向披靡的攻势下，不得不宣布了本来就已经是一盘散沙的神圣罗马帝国的解体；而后，奥匈帝国的最后一位皇帝查理也被迫放弃帝制，使得哈布斯堡这个欧洲历史中最为久的王朝终结于共和的风暴中。

这样的一个惨痛的终结，一定是毕生为帝国而战的特瑞萨所不愿看到的。她曾以坚忍不拔的勇气和开明进步的政策，挽救了这个已经是危机四伏的王朝，但却最终阻拦不住不断向前发展的历史进程。

如今特瑞萨的光荣已经成为了往事，我知道，那是雄勃朗宫深夜传来的最深长的叹息。