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写作之于激情（第2页）

是的，问题是杜拉斯给了读者这样的机会。是她让他们像考古学家或者侦探一样地在她设置的迷宫中四处搜寻。之于真正的文学来说这当然不是正确的阅读方式，但关键是，连杜拉斯本人都不肯回避，读者又能怎样？圈套。然后请君入瓮。来自于杜拉斯的坦诚。她就是这样在写作中坦坦荡荡，从来不对她的经历，特别是爱情讳莫如深。

《写作》一书是杜拉斯最后的作品。出版于1993年。三年之后，她长辞人间。而在最后的三年中，雅安（杜拉斯最后的情人）说，她的大部分时间都是用来等死的。等待着1996年3月3日的这一天。苦苦的。不知道这一天究竟何时到来。完成《写作》的时候杜拉斯已经八十岁。然而书中的语言却还是那么清新，那么富有魅力，那么，行云流水，哪怕，即将的，风流云散，流水落花。

杜拉斯将此书献给一位死于二战的英国飞行员。而在目录中，开篇的却是关于她自己的《写作》。《写作》可以被看作是杜拉斯对自己一生的一个诗意的总结。因为她的一生，就是写作的一生。大概还有爱情，但是她在这里没有渲染。她说她对写作永远充满激情。她热爱写作。视为生命的方式。她不知道世间还有别的什么东西可以附丽于她的生命之上。她是为写作而来到世间的，所以，当写作终止，生命也就终止了。

《写作》中的杜拉斯仿佛依旧年轻。依旧的如泣如诉，荡气回肠。而此前她曾经重病缠身，终日濒临于死之将至。

但是在生命的最后岁月她还是写下了《写作》这本书。她也还依旧保持着那种永恒的裸露姿态，说她的房子，说房子里的写作，还有房子里来来去去的那些男人和爱情……我们早已经知道的并且熟悉的那些。

一些生命中的人和事是永远不会忘记的。就有那么些，能记住的，便刻骨铭心。于是总是想起总是想起。于是重复。

在风中，她说——

诺弗勒这座房子，我原以为也是为朋友们买下的，好接待他们……这是最令人高兴的晚会，在座的总有罗贝尔·昂泰尔姆和迪奥尼斯·马斯科罗以及他们的朋友。还有我的情人们。特别是热拉尔·雅尔洛，他是魅力的化身……是的都在这里了。我们所熟知的那些男人。他们就是杜拉斯的写作。在她到了八十岁的时候，还能说起他们。

就是这些。几乎所有的话题都是关于诺弗勒这座房子的。房子里的写作。来的来、去的去的过往。贮藏室濒死的苍蝇。还有她在这里完成的那所有作品……于是只有将这座房子的话题反复重复反复重复，以至于无限。

于是，你便不能不留下关于这座房子的印象。诺弗勒的这座房子那难以磨灭的印象。那个，最后的杜拉斯。

《写作》中那大片的空白和频繁的分段也让我非常喜欢。那是因为我们早已经厌烦了那些密密麻麻的文字，如浪潮般向你涌来，侵袭着你的眼睛。所以尤其喜欢《写作》的分行与分段。喜欢那短小的一如既往的杜拉斯式的句子。那所有的空白的张力。那尽在不言中的深渊。那停顿中的疲惫的思索。还有，文字以外的那个广袤的空间。

后来杜拉斯告诉我们，《写作》是为她而拍摄的一部影片。镜头外只有一个声音。那就是她。她自己。她的娓娓道来，以及，她悲凉的诉说。我曾经以为那是她事先写好的。但是很可能不。她为什么要事先写好呢？声音是从她的生命中发出的。所以不用写出（只是后来被雅安录音整理了出来）。因为是说，所以循环往复，所以荡气回肠。

想象着行将就木的杜拉斯坐在她诺弗勒的大房子里。

想象着窗外是花园，曾经有千万株马斯科罗的玫瑰盛开。

想象着在她的书桌的后面有黄昏的阳光照射进来。金色的。

想象着金色余晖在杜拉斯那张布满皱纹的脸上，落下。

她说。

她的声音已变得苍老。

她甚至不认识那个声音了。

但是她依然一如既往地站在镜前。任雅安梳理着她湿漉的头发。

她还能看到自己。在镜中。

然后，她说。

她说——

写作像风一样吹过来，赤裸裸的，它是墨水，是笔下的东西，它和生活中的其他东西不一样，仅此而已，除了生活以外……

那是她最后的声音。

飞扬而去了的那个杜拉斯。那个永恒。

打开的书也是黑夜。

后来我们才懂，她为什么要这样说。