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紫阳书（第2页）

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的火炉坑、黑黢黢

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的罐大钩、黑黢黢

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的管

家婆、黑黢黢

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的吹火筒……火炉坑上黑黢黢

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的腊肉，竹楼下挂

着的黑黢黢

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的大巴山人一生黝黑

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的时光，最终从大烟筒里化作

一股青烟，在石瓦屋顶上飘摇，久久不愿离去。

这段散文诗连用了八个“黑”字，一开始是“黑漆漆”，继而是六个“黑黢黢”，最后是一个“黝黑”。查一下字典，“漆漆”“黢黢”“黝”，都是形容黑的，并无程度上的不同，但经过陈平军一组合就很有意思了。一则黑漆漆，使人联想起漆，一切是夜的涂抹，有象征意味；一则漆与黢韵母分别为“ī”和“ǖ”，前者为齐齿呼，后者为撮口呼，黝韵母为“ǒu”属开口呼。试着读一下，你就会从口型的运动中体会出诗的声韵美。

紧接下去的一句，似乎更有意思：这一切都逃不过石板作为判官的眼光，脸色铁青，传递有关生命密码的高深。

惜墨如金，用青石板来见证这六百年老屋的沉沦，顿挫有力。

最后，是手法和风格上的求变。前面所说的选材、立意、建构、修辞，都属于手法范畴，就不再赘言了。至于风格，也就是作家艺术个性的最高体现，陈平军先生是在艺术创作尝试中逐渐趋于定型的，他不知疲倦地写紫阳，注意作品的打磨，显现出他个性中的执拗；探索和求变显示了他的艺术勇气和创新精神：乡土气和不肯止步，是艺术家气质中最可珍贵的，也是陈平军君的风格所在吧。

三

“探索”和“求变”，大致有两种范式，一种是破茧化蝶，例如白石老人的“衰年变法”，从早年的工笔画蜕变为后来的泼墨、大写意；一种是守正出新，即一点一滴地改变，就像时光作用于人的形貌一样，积久了照镜子才会觉察自己真的老了。但不管哪一种范式，都在于积累、历练，都在于艺术继承上的努力。齐白石以诗句“我欲九原为走狗，三家门下轮转来”，表示对前辈艺术大师徐渭、朱耷（八大山人）和吴昌硕的虔诚和崇敬。他后期画作中的细部和草虫的真，很能显示出早年工笔画的功力。

守正出新，积久变化。到了临界点，就会有质的变化，就会破茧化蝶。年轻的陈平军先生正以自己不倦的努力，实现着这种精神超越和艺术超越，《紫阳书》就是着力的一步。

谨以此作为序。

2018年12月6日于苏州

（秦兆基，1932年生，江苏镇江人，现居苏州。中外散文诗学会副主席、中国散文诗研究中心学术顾问。出版散文诗集《揉碎江南烟水》等，评论集《散文诗写作》《永远的询探》《诗的言说》等，以及散文集《错失沧海》《苏州记忆》《红楼流韵》等。）