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“我怎么了。”
“太拼了。”
“现在有机会努力,要好好努力。”
“现在不努力,以后就没有机会努力了?”
“有些商机,错过了,可能再也遇不到了。”
“我感觉投资制作综艺节目,比拍电视剧赚钱。”
“搞成功了,肯定能赚钱,搞的不好,亏钱,也是正常的。”
“韩国综艺节目产业特别发达吧?”
“相比国内,韩国那边的电视台更喜欢搞综艺节目。”
“有些综艺节目,就是创意好,制作开发成本不高的。”
“以小博大,成功的,有,更多的,需要多花钱。”
“你舍得花钱。”
“花重金,请明星,可以带来流量,同时可以带来收入。哈……不说了,困死了。”
“清醒的时候,你脑子很活跃,会想很多,困了,你想睡就睡。”
“不好吗?”
“好。晚安,做个好梦。”
“好梦!”
……
2月1日。
美国Netflix公司将第一季13集《纸牌屋》一次性在网上播出,博得一片叫好之声。
《今日美国》也不吝溢美之词:“放下对网络剧的成见,这是一部艾美奖水准的电视剧。”
同时,它的播放方式,也震动了整个电视行业。
英国主流报纸《独立报》说得很直接,“是的,它(《纸牌屋》)预示着一场革命!”
“过去的十年里,我觉得最好的剧本出现在电视行业。”
曾执导《七宗罪》和《社交网络》等奥斯卡级别电影的名导大卫?芬奇这样说,这也是他在2013年步入电视业,制作和执导了一部网络政治剧《纸牌屋》的原因。
“其实,电影带来的刺激越来越模式化,角色不过是必要叙事中的流水线产物。”
大卫?芬奇认为在未来,电视业是最有希望带来深刻的角色与故事的产地。
《纸牌屋》是英国政治小说家迈克尔?多布斯的老牌经典作品,曾于1990年被英国BBC搬上荧屏,本剧入选了英国电影学院“100部英国最优秀的电视节目”名单。
奈飞公司从BBC手中买下了《纸牌屋》的改版权,重新搬上荧幕。
一个有趣的巧合新闻是,当2月1日《纸牌屋》播出,各种舆论开始发酵时,2月5日,奥巴马的演讲稿撰稿人乔?费夫罗宣布将去往好莱坞发展。
这不免让人联想,如果让深谙华府内幕的费夫罗来编《纸牌屋》的第二季,该是多么完美的组合。
《纸牌屋》的班底真的不输于费夫罗,其制作人之一博?威廉曼做过希拉里的助理,也是2011年大热政治电影《总统杀局》的编剧之一,对美国政坛了解非常深入。
《纸牌屋》的另外两个灵魂人物:大卫?芬奇和凯文?史派西都是该剧的幕后老板,两人一直都是工作伙伴,《社交网络》就有史派西的制作公司参与,《纸牌屋》也不例外。
事实上,大卫?芬奇也只导演了剧集的前两集,后面的部分,和一般美剧的一样,分摊给不同的导演来完成,“铁打的编剧,流水的导演”,这些人大都是美剧的资深导演,甚至连执导过《蝙蝠侠》系列的好莱坞着名商业片导演乔?舒马赫都来导演了两集,制作起点之高,让业界咋舌。
《纸牌屋》的播出模式是新颖的,网络剧依旧是一种小众的电视繁衍物品,直到《纸牌屋》的横空出世和惊艳坊间,可谓打破了电视网络的渠道规则。
《纸牌屋》第一季在网络发行,13集一下子播出完毕,免去了观众每周的等待,同时保证了剧集的结构完整和核心明确,少去了有线电视上的渠道费用,尽管在广告收入上暂时受损,但本剧得到的狂热拥护,这证明了网络发行剧集方式正式成功,接下来许多老牌网站、视频网络公司都会跟进模拟这种播放模式,进一步挤压传统的电视台。
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